沈蕴智：墨池之舞 心境的大草

沈蕴智（1950-）。供图 沈蕴智

　　国际在线上海微网（彭丽）：8月29日，上海微网专访沪上书法家沈蕴智。沈蕴智，号“海桥”，狂草书法家，自幼习书，60余载从未间断。其作崇尚古风，深受怀素，张旭风格的影响。后得山河，费新我，任政等名家指教，奠定了他独特的个人艺术风格。其作品追求线条的极致，笔力苍劲雄浑，大巧不工，摒弃刻意修饰，讲求藏拙和整体感，具有很强的视觉冲击力。 

　　狂草，又称“醉草”或“大草”，是书法这顶皇冠上的明珠。狂草以极致化地追求点画、笔势的情感、节奏，以及平面空间内的笔墨造型张力为特征，成为了能充分体现抽象精神和追求情感表现力的标志性书体。

沈蕴智《墨池之舞》。供图 沈蕴智

　　【安静  不羁】

　　徐悲鸿说：“人不可有傲气，但不可无傲骨。”

　　沈蕴智属外静内傲之人，熟悉的朋友都知道，内心的狂放和铮铮傲骨才是他真实的性格特质。字如其人，王羲之说过：“把笔抵锋，肇乎本性。”提笔写字，始于或体现人的本性。书法是人的心理描绘，是以线条来表达和抒发作者情感心绪变化的。

　　清·周星莲说：“余谓笔、墨之间，本足觇人气象，书法亦然。”意谓人与字、字与人，二而一、一而二，如鱼水相融，见字如见人。

　　对狂草而言，关键的问题并不在于草书符号的使用，而在于那驱动笔势运动的饱满激情。因此，作品中的情感节奏是决定草书是否有“草情”“草性”的关键因素。

　　沈蕴智说：“真正的草书行草而神不草”，即能“外师造化”，又能“中得我心”。

沈蕴智《雨不崇朝遍天下，花随流水到人间》。供图 沈蕴智

　　书法就像是书法家的一面镜子，内心可以通过作品抒写或者表达。沈蕴智借助作品将对书法的热爱通过柔软的笔诉诸纸宣。创作时理性的控制和拘谨都抛弃了，本能的情绪炽热饱满，心手相发、运笔酣畅、奇异纷呈、恍若天纵。作品自然苍劲有力、狂放不羁。

　　【象外  环中】

　　丰子恺曰：“书法是最高的艺术。”艺术的主要是用感觉感受，感觉中最高等的无过于眼和耳，诉于眼的艺术中，最纯正的无过于书法。

　　运笔之间，一点一画，意志纵横，字迹幽若深远、焕若神明，虚空中传出动荡，神明里透出幽深，超以象外，得其环中。

　　沈蕴智说：“狂草像是音乐”。他说，字是活的，字美的像画，动起来更像是舞蹈，而每一个笔触便是音符。特别注重书写节奏，强调心中有音乐，下笔才有情调。他把线条在宣纸上演化成了太极，阴阳起伏屈伸起舞。长短方圆聚散开合。大小肥瘦轻重缓急。笔笔动之于心发之于情。毫颠之处，气化神随。……他留在纸上的是情，是意，是歌，是舞！

沈蕴智《惠风和畅》。供图 沈蕴智

　　狂草具有形线之美，有情感与人格的表现，是一个有生命有空间立体味的艺术品，能“偃仰顾盼盼阴阳起伏，如树木之枝叶扶疏，而彼此想让。如流水沦漪奇见，而先后相承。”

　　沈蕴智写字，整只手握笔，人心归静、气贯长虹。颇有“单手执笔写大字，双腕舞墨书乾坤”的浩瀚之气。在迅捷的书写中，笔形有粗细，笔力有强弱，笔势有疾徐，字形有大小，字间有连断，意象有刚柔，种种笔墨变化，淋漓尽致地自然展现出来。所谓“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之。”

沈蕴智《书到疑处翻成悟，文到穷时自有神》。供图 沈蕴智

　　沈蕴智说，狂草最重视“气”，归结到一点，就是气韵生动，贯穿于整幅作品中，是作者气质和性情的外化。狂草中的线条、布白、章法和结字等完全脱离固定的程式化模式，是在熟练掌握技巧法度的基础之上达到随心所欲、不逾规矩的至高境界。沈蕴智通过独特的用笔，极佳的线质感，变化莫测的笔势和结体，再加上丰富的行间关系，作品通篇便有一种凤翥龙翔的超然之态。

沈蕴智《沁园春·长沙》《沁园春·雪》。供图 沈蕴智