叶锦添的第三次“红楼梦”

　　“找到民族情感”，叶锦添介绍《红楼别梦》设计出发点。他随即补充，“民族情感太学术了，不如说是大家一起可相信的情感。”

　　尽管是高温天，叶锦添还是穿得一丝不苟，艺术家标准的一身黑，黑衣、黑裤、黑色小背包和贝雷帽。上海昆剧团原创新戏《红楼别梦》排演现场，他举着微型摄像机，全程没有放下。8月3日、4日，该剧在上海交响乐团音乐厅首演，叶锦添为沈昳丽、胡维露等所有演员设计戏服。这是他继李少红的电视剧《红楼梦》、赖声川的歌剧《红楼梦》后，第三次与红楼群钗结缘。

　　宝钗就是中心

薛宝钗 沈昳丽饰演

　　“《红楼梦》，我可以一直做下去，做一百万次。它是缺的，填补不完，不像莎士比亚每个故事都完整。《红楼梦》不完整，启发人找到凝聚力和中心点。它的故事有太多幽怨，带有哀伤色彩的美，容易沉溺进去，了解人的两面。以前大家会注意林黛玉，我也喜欢林黛玉，容易浸入。宝钗却是较少尝试的角色。黛玉和宝钗如红玫瑰、白玫瑰，感性、理性。现实生活中大家排斥黛玉，戏曲文学里反而青睐黛玉。这次《红楼别梦》，把宝钗变成主角，故事有了复杂性，可以独立出来看。我们曾经商讨，《红楼别梦》要不要有个林黛玉的影子？现在都没有，纯粹集中于宝钗，连宝玉都是一个影子。宝钗就是中心，如同新的剧来理解它。”

　　心不愿意，不可能绣好

　　叶锦添曾经为吴兴国导演的《暴风雨》《楼兰女》等舞台剧设计服装，“那时候我离经叛道，完全不知道规则。一大批人跟我玩，我很开心。不过，戏曲演员不开心，我给她们的衣服穿不习惯。”他为苏昆《长生殿》设计服装，正值非典，“大家都在家门口绣，家里人不会吵到工作。我在那里住了一两个月，村子拆了，绣娘都是六十多岁，时间也不会太多。现在可以去苏州丝绸博物馆找人绣，价钱非常贵。心不愿意，就不可能绣那么好。”

贾宝玉 胡维露饰演

　　及至歌剧《红楼梦》，有人质疑叶锦添为什么把舞台做得像唐人街，美国观众反而不这么想，“美国人冲到我们面前说，喜欢不得了。”他点出原因，“歌剧《红楼梦》真正难度是，美国跟欧洲不一样，欧洲对古典的东西有一些经验，但美国人会更直接，当他看到很漂亮的东方东西，爱会加十倍；看到觉得不对的东西，他就会马上摆出一个抗拒的姿态。”

　　昆曲如书法

　　回忆备受争议的电视剧《红楼梦》，“我们当时很希望找一种中国的语言，尝试用中国的语汇、中国的节奏、中国的图案，去平衡曹雪芹的复杂性，让它可以一下子很抽象，一下子很具体。所以我们用了戏曲的方法来半虚半假、半真半假去做。”

　　到了《红楼别梦》，叶锦添把昆曲比作书法，“超级写意，又很严格，如同留白和实线，在白纸写下去，无中生有，拉勾挑要有张力，又要平衡。昆曲的线条单一，诗意世界里包括唱腔，贯穿了各种艺术形态，动作、表情很严格，串联得很紧密。即便兰花指，也不是平常的手指，角色要分成行当，归纳成严密的体系。”幸好《红楼别梦》是不一样的，固定的戏曲故事、固定的桥段、身段外，它延伸了一个触角，产生新的唱段音乐，“人物塑造很有意思。”

薛姨妈 陈莉饰演

　　叶锦添强调戏服与时俱进，不一定“原汁原味”，“为什么要那么华丽？以前演戏，没有灯，演员在野外演，声音越练越高;衣服鲜艳，有闪光点。现在有了先进的舞台灯光，很鲜艳,会被视为异类。我的颜色没有那么新，素一点。”

　　原汁原味，会让对方防备

　　从《英雄本色》《胭脂扣》《诱僧》《卧虎藏龙》到美国NETFLIX制作电视剧《马可·波罗》，叶锦添作品获得东西方观众广泛认可，“全球化时代，我们要表达自己，不要因为全球化，就什么就拿来用，很怕自己不够，结果符号化，把自己的东西越来越廉价。做旅游，对传统最伤害。”他强调要了解传统，越多越好，但到实践阶段，他又说，“不要原汁原味。一旦这样，对方的防备心就出来了。他们会很尊重你，但不会投入，不会用感情浸入到你的世界，只会想‘土人，哈哈哈’。很猎奇的东西，不会让人觉得是高级的。”

茗烟 朱霖彦饰演

　　叶锦添总结“做中国的东西”，“自信要非常强，手法非常熟，非常干净。而起点是要原创，即便一个人在舞台上跳，只要从自己民族出来的，他们不会小看。要找到一个点，投入观众的心。每个民族都有深层的神秘，也有共同的情感传递，抓住这种情感，外国观众也看得懂，进而变成他们自己的东西。”

十二群芳之一 汪思雅饰演

　　如何精准击中目标，天时地利人和，缺一不可。“把作品推送到好的艺术节，那里聚集非常好的艺术家、非常好的作品，有好的切磋。”叶锦添举了反例，“有人在香榭丽舍歌舞厅演出，歌舞厅本身很多人，真正看戏的人不会去，只有一大堆游客。”

莺儿 周亦敏饰演

　　不厌其烦的前期准备，在他看来必不可少，“演出前多做座谈会，这在欧洲特别是法国很重要，你需要让人家知道你，知道要表达什么，戏曲本来就是很复杂的东西。前期下很多很多功夫，观众了解来龙去脉，才有可能喜欢。"