导偶戏 有门道 古希腊悲剧也能搬上木偶舞台

　　小小木头人，创造出一个包罗万象的世界。昨天，在上海戏剧学院莲花路校区的黑匣子剧场，“2018年国家艺术基金人才培养项目——《木偶皮影编导人才培养》”教学作品汇报演出精彩上演。来自13个省市的20位院团骨干，经过60天的编导培训，完成了《俄狄浦斯王》《寓言》《天女散花》《闪闪的红星》四部新作，当中既有红色经典，又有外国名著，有原创剧本，也有整理改编，代表着中国木偶编导水平的一次突破。

　　图说：《闪闪的红星》 主办方供图

　　“捡来的”神像

　　候场时，一位演员扶着《俄狄浦斯王》的道具神像，笑称，“这是在本科生那捡来的一个头。”其实，除了神像，俄狄浦斯自己也算是“捡来的”。在表现粉身碎骨时，演员们半天才卸下他的一条腿，因为“关节生锈了”。此次编导培训班，是全国首次正式的木偶编导培训班。学员们的排演，都是从上戏本科专业借来教学道具，而后加以改造。

　　上戏戏曲导演专业教师付小萍是培训班的导师之一。在她看来，她“摊上了一群好学生”。两个月前，第一次与学员们见面时她是“脑袋空空”的。她坚持只有看到学员，才能安排教学和排演内容。随后，木偶演员们对艺术的执着深深打动了她。60天里，他们课外创作排练的时间甚至超出课堂教学时间的两倍。“条件艰苦，但大家对艺术的追求，是超越名利、非常纯粹的。”

　　图说：《俄狄浦斯王》 主办方供图

　　四川大木偶剧团的刘钰镁是最特殊的一位学员，她怀着七个月的身孕。剧中，她扮演了俄狄浦斯的母亲伊俄卡斯特，将孕妇的神态自然展现在观众面前。付小萍介绍道：“每个人都沉浸在艺术的世界里，光想着要怎么‘玩’好木偶，这两个月对所有人来说不是辛苦的，而是快乐的、意犹未尽的。”

　　偶戏不同于人戏

　　天津儿童艺术剧院副院长马路看完演出，激动不已，他欣喜于在木偶剧中看到了“导演意识的觉醒”。这四部新作，虽有现成的故事，但却都是导师学员们利用木偶戏特点创作的全新剧本。

　　图说： 《天女散花》 主办方供图

　　“导偶戏，不能光用导人戏的想法。编导班的这一‘枪’，打在了靶心上。”马路说。这四部作品，展示了偶戏能完成，而人戏所不能的。《俄狄浦斯王》的最后一幕，俄狄浦斯向着代表真相的一束追光攀去，走着走着胳膊、腿就掉了下来，最后死在了台上。这段情节是木偶表现粉身碎骨的独特方式，正是“人戏所不能”的。《天女散花》中，蒙太奇手法被融入木偶剧中，演员们用皮影做“片头”，身形较大的杖头木偶演“近景”，较小的布袋木偶演“远景”，将编导思路在剧中发挥到极致。平日里各习不同门类的演员们，在此次培训班中获得了交流合作的机会，马路介绍：“我们可以看到有人的表演，有杖头、布袋、皮影、提线，这么多门类的应用不是为了各自炫技，而是打开了思路，剧情需要时能灵活使用。”

　　20颗“种子”

　　“像《俄狄浦斯王》《闪闪的红星》这样的作品，应该被搬到舞台上，也要放到教学中去。”国际木偶联会中国中心主席李延年评价道。这次成果展示，让他终于看到“木偶戏摆脱了只能给孩子看的定位”。

　　图说：《寓言》 主办方供图

　　四部作品虽然数量不多，却各具深意。《俄狄浦斯王》是首次将古希腊悲剧搬上了木偶舞台，《闪闪的红星》则展示了木偶戏演出中国现代红色主题剧目的能力，《天女散花》是将经典戏曲用专业的导演思路进行改编升华，《寓言》则是以时下最热的环境保护为题的全新创作。每一部，都具备了超越儿童思维的深刻主题。“木偶戏本来就是老少皆宜的艺术门类。”李延年说，“我们就是要让所有创作者明白，木偶的世界，是个无限大的世界。这世上有的，我们可以演，这世上没有的，我们也可以试着表现。”

　　首批的20名学员，将带着所有专家学者以及培训班导师们的希望，回到木偶剧的创作一线。他们像20颗种子，播撒到全国各大院团，为提高中国木偶剧的编导水平而生根发芽。中国木偶皮影艺术学会副会长王景贤说：“虽然他们还不成熟，却是中国木偶探索的第一步。”（新民晚报记者 吴旭颖）