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淮剧《神话中国之洪荒时代》进入倒计时
2018-04-12 09:07:04  |  来源:解放网  |  编辑:彭丽

  原标题:上海淮剧团新作《神话中国之洪荒时代》进入倒计时

  这几天,上海淮剧团排练室被占满了,四个戏同时开排可谓史上少有。由《补天》《精卫》《息壤悲歌》《望夫石》四个折子戏组成的原创淮剧《神话中国之洪荒时代》将于5月1日在周信芳戏剧空间首演,15分钟到30分钟不等的四个戏皆以“水”为主线,既相对独立,又互相关联,展现华夏民族从诞生到逐渐掌握自己命运的伟大过程。

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《精卫》排练照

  “女娲”钱薇拿到《补天》剧本第一反应,“哇,神话剧在舞台怎么演,怎么呈现神力?”导演倪广金给钱薇安排了与众不同的道具,一手2米水袖,一手0.6米扇子,扇面展开有1.2米,“有点懵,不过挺好玩的。”排练时,钱薇得小心翼翼“左右开弓”,不能让水袖和扇花缠绕上了,“像武侠小说里‘双手互搏’,发力点完全不一样。”有先声夺人的造型,还要有镇得住观众的表演,神话题材不同于现代剧,也非传统历史剧,没有角色模板可供借鉴,钱薇找了不少资料“补课”,“女娲是唱开天辟地之母,她熔解青山,熬炼岩浆补平苍天,暴雨骤停,她却耗尽体力而逝去。因此她的唱腔大气,即便在最愤怒时候也带着宽恕。”

  《精卫》饰演精卫的顾芯瑜同样“造型华丽”,她需要在舞台上挽着6米水袖且歌且舞,为此她专门向上海京剧院老师学习,向经典之作《天女散花》求创意。导演施燕萍为顾芯瑜设计源自淮剧经典的唱腔,“观众一听就会觉得耳熟,好听。”从头到尾都在唱,从头到尾都要舞水袖,顾芯瑜笑言,手臂、腿的肌肉力量都比一个月前强了不少,“精卫是一只活泼的小鸟,15分钟满场飞。”

  《息壤悲歌》导演刘定华在剧本上画满各种角色走位图。比起《补天》《精卫》,《息壤悲歌》情节相对冷门,讲述人间再发洪水,鲧受命治水却无济于事。他得知昆仑之丘藏有一样治水神物“息壤”,设法盗取,没想到息壤生长不停,导致江河枯竭,带来新的灾害。鲧以罪神之躯接受惩罚,血祭息壤。他死之后,精魂不灭,依旧苦苦寻找真正有效的治水之法。刘定华说“这是一个失败的英雄,他为民立命,充满担当。”

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原创淮剧《神话中国之洪荒时代》之“补天”排练中,女娲由钱薇(右)扮演,共工由陈锋扮演,两位青年演员均为95后。

  扮演鲧的王俊杰和扮演祝融的唐超,与钱薇、顾芯瑜都是毕业于淮四班的95后演员。“这是他们第一次排演原创剧目,我们的关系不再是老师和学生,教了,学会做;而是导演和演员,导演提示,然后演员自己去体验内心,去呈现有血有肉的角色。”刘定华特地为两个演员设计开打动作,丰富角色性格,“年轻演员没有武打经验,但特别用功刻苦。”

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原创淮剧《神话中国之洪荒时代》之“望夫石”在排练中,陈继云(左)扮演大禹;王丹丹扮演白狐。

  《望夫石》将观众熟悉的“大禹治水”转换视角,大禹数过家门不入,当他归来时,妻子化作涂山上的一尊石像。导演傅勇敢表示,“在这个矛盾冲突不多的故事里,角色在两个时空彼此思念,多时空情感用多声部重唱来体现,考验唱功。”“大禹”陈继云、大禹之妻“女娇”陈丽娟异口同声,“蛮有压力,要靠情感表现人物特点,用音乐烘托气氛,增加画面感。”

  “推动青年创作团队成长,盘活团里的潜在资源。”上海淮剧团团长龚孝雄表示,《神话中国之洪荒时代》由编剧魏睿、徐雯怡、朱蓓蕾、邢元杰创作,唱腔设计、舞美设计、服装造型道具设计等均由年轻人操刀外,演员阵容也多启用年轻演员,以演代训,让年轻演员有更多的舞台实践机会,在传统剧目和原创剧目相结合学习的模式下,通过不断打磨,能够在舞台上愈发成熟和老练。

  在龚孝雄看来,《神话中国之洪荒时代》也是对中国神话和中国戏曲的一次市场探索和实践,改换原有做淮剧的思维和套路,谋求打开对大学生、白领以及海外观众等戏曲推动渠道。剧组正积极接触国外戏剧节,计划“走出去”,将中国神话故事推向欧美。《神话中国之洪荒时代》上海校园巡演也在酝酿中,用演出配合古典神话讲座“走进去”,向大中小学师生传播戏曲的虚拟与写意之美。