瑞典皇家戏剧院《命运之影》首度来沪

　　原标题：基于尤金·奥尼尔绝笔之作《长夜漫漫路迢迢》改编，瑞典皇家戏剧院话剧《命运之影》首度来沪 命运终点前，他试图与家庭和解

《命运之影》把主人公从奥尼尔的上一代变成下一代，但家庭悲剧却延续了下去。图为剧照。(上海东方艺术中心供图)

　　美国著名戏剧评论家约翰·加斯纳曾说，“在尤金·奥尼尔之前，美国只有剧院；奥尼尔以后，美国才有了戏剧。”尤金·奥尼尔一生获得过四次普利策戏剧奖，一次诺贝尔文学奖。他扎根于现实主义书写，并结合现代艺术表现手法，将美国戏剧提升到世界高度。

　　然而，这个来自美国第一代爱尔兰移民家庭的孩子，从小便经受来自家庭和生活的尖厉与不幸，直到生命的终点。在尤金·奥尼尔的晚年，他写下了一个特别的剧本———《长夜漫漫路迢迢》并留下遗嘱，这个剧本等他死后25年才能发表，因为这里面“记录”的是他真实的生活经历和家庭关系，这部带有自传体性质的作品，无疑是认识尤金·奥尼尔的一把关键钥匙。

　　明后两天，瑞典皇家戏剧院根据《长夜漫漫路迢迢》改编创作的话剧《命运之影》首次来到上海，在上海东方艺术中心上演。

　　他的人生几乎荒芜，而他用生命来写作戏剧

　　“他是用生命来写作戏剧。”复旦大学外文系教授谈瀛洲这样评价尤金·奥尼尔。在他看来：“尤金·奥尼尔之所以伟大，是因为他综合了那个时代的新思想、新手法、新题材，把它们集中表现在他的戏剧里，使他能够走在时代前沿，留下心灵的回声。”

　　尤金·奥尼尔出身在一个拮据的爱尔兰人家庭。他非常聪明，同时也桀骜不驯，在普林斯顿大学读了一年就辍学了，去往世界各地流浪。在那段时间里，奥尼尔当过水手，做过职员，淘过金，更学会了喝酒———偏偏他曾经最厌恶的就是自己的父亲酗酒成性。在尤金·奥尼尔创作的20多部作品中，可以发现，酒精的痕迹无处不在。他对酗酒表现出消极抵抗的情绪，无法抽离其中，家庭对他的影响如影随行，直到他走进坟墓。

　　这一切在奥尼尔的“自述”《长夜漫漫路迢迢》中有着清晰的解释。这部作品只有四幕，发生在短短的“一天”时间里，主角蒂龙和玛丽的原型，就是奥尼尔的父亲、母亲。小时候穷怕了的蒂龙是一个不折不扣的守财奴，自己的儿子得了结核病不舍得花钱治病，太太玛丽身体不适，不肯请好的大夫照看，庸医给他的玛丽开了吗啡止疼，从此上瘾。奥尼尔的母亲在一次毒瘾发作难忍时，纵身跳进了大海。而蒂龙本人的前途也因为金钱而耽误。另外一个剧中人物杰米，原型则是尤金·奥尼尔的哥哥，最终也因为酗酒成性，留恋花街而成了一个废人，对于这个哥哥，奥尼尔有着相当复杂的情感。在真实的生活中，两兄弟间暗暗竞争、嫉妒却又互相爱护的微妙关系，在《长夜漫漫路迢迢》中得到了充分的展现。

　　尤金·奥尼尔晚年坚持创作这部作品，或许是他尝试着在生命的尽头前与家庭和解，与精神的苦难和解。《长夜漫漫路迢迢》不是中国读者、观众最熟悉的奥尼尔作品，但它却和《榆树下的欲望》《天边外》等一样，都是现实主义的代表剧作，包裹着一个“家庭悲剧”的内核。

　　一直以来，瑞典文学艺术界对尤金·奥尼尔的作品相当认可。1991年，瑞典当代剧作家拉斯·努列结合这部作品及奥尼尔的人生经历，创作出了话剧《命运之影》，由瑞典皇家戏剧院排演。拉斯·努列只是把故事中的人物，从奥尼尔的上一代变成了下一代，但家庭悲剧却延续了下去。尤金·奥尼尔的一个孩子跳楼自杀，另一个孩子吸食海洛因，这成为他一生难以逾越的伤痛。

　　他的写作并非纯粹的自然主义、表现主义和象征主义，而是一种糅合

　　年轻时的奥尼尔曾得过结核病，在修养期间他读了很多的书，古希腊的戏剧、莎士比亚、斯特林堡以及弗洛伊德、叔本华、尼采的哲学等等，他几乎所有的作品都是悲剧的基调，不得不说与当时的涉猎和思考息息相关。“从哲学的角度，奥尼尔受到叔本华、尼采悲观主义思想的影响很深，而从戏剧的角度，古希腊悲剧又给了他震撼。古希腊悲剧是西方文学的源头，就连莎士比亚的作品也继承了这种传统。”谈瀛洲说。

　　《榆树下的欲望》是尤金·奥尼尔最杰出的剧作之一，他深受古希腊悲剧影响的创作手法，在这部作品中具有代表性。年老的农场主新娶了一位年轻美艳的太太，但这位太太却爱上了他和前妻所生的儿子，为了向情人表达自己爱的纯粹，她杀死了自己的幼子，证明自己并非因为贪图遗产而和他交好。

　　“在尤金·奥尼尔的身上常常展现出一种综合性，并非是纯粹的自然主义、表现主义和象征主义，而是一种糅合。”谈瀛洲说，奥尼尔吸收了当时新颖的思想跟艺术手法，比如说弗洛伊德心理学、自然主义思想等等，这使得他的戏剧极有张力，“读《长夜漫漫路迢迢》时我发现，他竟然对唯美主义的作家也很熟悉，他会大段大段地引用波德莱尔、王尔德这样一批属唯美主义派作家的作品，可见他涉猎之深、视野之广。”