淮剧《神话中国之洪荒时代》进入倒计时

　　原标题：上海淮剧团新作《神话中国之洪荒时代》进入倒计时

　　这几天，上海淮剧团排练室被占满了，四个戏同时开排可谓史上少有。由《补天》《精卫》《息壤悲歌》《望夫石》四个折子戏组成的原创淮剧《神话中国之洪荒时代》将于5月1日在周信芳戏剧空间首演，15分钟到30分钟不等的四个戏皆以“水”为主线，既相对独立，又互相关联，展现华夏民族从诞生到逐渐掌握自己命运的伟大过程。

《精卫》排练照

　　“女娲”钱薇拿到《补天》剧本第一反应，“哇，神话剧在舞台怎么演，怎么呈现神力？”导演倪广金给钱薇安排了与众不同的道具，一手2米水袖，一手0.6米扇子，扇面展开有1.2米，“有点懵，不过挺好玩的。”排练时，钱薇得小心翼翼“左右开弓”，不能让水袖和扇花缠绕上了，“像武侠小说里‘双手互搏’，发力点完全不一样。”有先声夺人的造型，还要有镇得住观众的表演，神话题材不同于现代剧，也非传统历史剧，没有角色模板可供借鉴，钱薇找了不少资料“补课”，“女娲是唱开天辟地之母，她熔解青山，熬炼岩浆补平苍天，暴雨骤停，她却耗尽体力而逝去。因此她的唱腔大气，即便在最愤怒时候也带着宽恕。”

　　《精卫》饰演精卫的顾芯瑜同样“造型华丽”，她需要在舞台上挽着6米水袖且歌且舞，为此她专门向上海京剧院老师学习，向经典之作《天女散花》求创意。导演施燕萍为顾芯瑜设计源自淮剧经典的唱腔，“观众一听就会觉得耳熟，好听。”从头到尾都在唱，从头到尾都要舞水袖，顾芯瑜笑言，手臂、腿的肌肉力量都比一个月前强了不少，“精卫是一只活泼的小鸟，15分钟满场飞。”

　　《息壤悲歌》导演刘定华在剧本上画满各种角色走位图。比起《补天》《精卫》，《息壤悲歌》情节相对冷门，讲述人间再发洪水，鲧受命治水却无济于事。他得知昆仑之丘藏有一样治水神物“息壤”，设法盗取，没想到息壤生长不停，导致江河枯竭，带来新的灾害。鲧以罪神之躯接受惩罚，血祭息壤。他死之后，精魂不灭，依旧苦苦寻找真正有效的治水之法。刘定华说“这是一个失败的英雄，他为民立命，充满担当。”

原创淮剧《神话中国之洪荒时代》之“补天”排练中，女娲由钱薇（右）扮演，共工由陈锋扮演，两位青年演员均为95后。

　　扮演鲧的王俊杰和扮演祝融的唐超，与钱薇、顾芯瑜都是毕业于淮四班的95后演员。“这是他们第一次排演原创剧目，我们的关系不再是老师和学生，教了，学会做；而是导演和演员，导演提示，然后演员自己去体验内心，去呈现有血有肉的角色。”刘定华特地为两个演员设计开打动作，丰富角色性格，“年轻演员没有武打经验，但特别用功刻苦。”

原创淮剧《神话中国之洪荒时代》之“望夫石”在排练中，陈继云（左）扮演大禹；王丹丹扮演白狐。

　　《望夫石》将观众熟悉的“大禹治水”转换视角，大禹数过家门不入，当他归来时，妻子化作涂山上的一尊石像。导演傅勇敢表示，“在这个矛盾冲突不多的故事里，角色在两个时空彼此思念，多时空情感用多声部重唱来体现，考验唱功。”“大禹”陈继云、大禹之妻“女娇”陈丽娟异口同声，“蛮有压力，要靠情感表现人物特点，用音乐烘托气氛，增加画面感。”

　　“推动青年创作团队成长，盘活团里的潜在资源。”上海淮剧团团长龚孝雄表示，《神话中国之洪荒时代》由编剧魏睿、徐雯怡、朱蓓蕾、邢元杰创作，唱腔设计、舞美设计、服装造型道具设计等均由年轻人操刀外，演员阵容也多启用年轻演员，以演代训，让年轻演员有更多的舞台实践机会，在传统剧目和原创剧目相结合学习的模式下，通过不断打磨，能够在舞台上愈发成熟和老练。

　　在龚孝雄看来，《神话中国之洪荒时代》也是对中国神话和中国戏曲的一次市场探索和实践，改换原有做淮剧的思维和套路，谋求打开对大学生、白领以及海外观众等戏曲推动渠道。剧组正积极接触国外戏剧节，计划“走出去”，将中国神话故事推向欧美。《神话中国之洪荒时代》上海校园巡演也在酝酿中，用演出配合古典神话讲座“走进去”，向大中小学师生传播戏曲的虚拟与写意之美。