原标题：第24届上海电视节明天开幕 用百姓的感人故事，勾勒出中国人的心灵画卷——“中国电视剧走过60年”综述之二

中国电视剧60年走过的路是令人欣喜的，荧屏中一段段普通百姓的日常岁月，折射着社会变迁。图①《渴望》、图②《鸡毛飞上天》、图③《北京人在纽约》。制图：冯晓瑜

　　1958年中国第一部电视剧《一口菜饼子》播出，由此写下了国剧60年发展的第一笔。如今，迈入第60个年头的中国电视剧已成为记录时代变迁的一个重要见证。与此同时，电视剧作为观众喜闻乐见的艺术形式，被赋予了更高、更深刻的核心价值观的阐述意义，日益彰显出其独特的引领路径。

　　在业内人士看来，中国电视剧这60年走过的路是令人欣喜的，特别是民生题材电视剧，几乎构成了中国历史、社会不断向前发展的艺术画卷。从《渴望》到《一年又一年》《北京人在纽约》《空镜子》《鸡毛飞上天》《我的前半生》等等，中国电视剧创作始终是与时代同行。荧屏中一段段普通百姓的日常岁月，折射着社会变迁；一个个具有时代深刻烙印的情感故事，勾勒着国人的心灵画卷。

　　民生题材电视剧，几乎构成了历史、社会不断向前发展的艺术长卷

　　《渴望》被称为“中国电视剧发展历史性转折的里程碑”。作为中国第一部大型室内电视连续剧，1990年出品的 《渴望》引发万人空巷的观剧热潮，剧中人物的喜怒哀乐和命运走向，都是人们茶余饭后热议的话题。

　　自此，专注于透视平民的生活和情感，便成为我国电视剧创作的一种文化自觉。比如，《过把瘾》让不少观众从理想与现实的落差中看到了自己；《北京人在纽约》对于当时的“出国热”进行了社会与文化层面的双重剖解；《牵手》深度解析了现代都市人的复杂情感世界；《贫嘴张大民的幸福生活》铺展出一幅北京大杂院里的世俗风情画……凡此种种，都用艺术的力量让平凡人生焕发出灼灼光彩，令观众身临其境地领略到美好和伟大就在身边。

　　优质的轻喜剧作品，把小人物的生活呈现得淋漓尽致、余味十足。1991年，《编辑部的故事》以编辑部构筑的微型社会作为叙事依托，运用“调侃”的方式展现人生百态，开创了中国电视系列喜剧先河。《我爱我家》则用一系列具有高度寓言性的小品故事，强调了亲情的温暖，两部作品成了至今难以逾越的经典。

　　进入新世纪以后，尽管我国荧屏上偶有披着现实主义外衣的偶像化、悬浮化和过度娱乐化之风，但仍涌现出一大批在市场经济的制播生态中，真正恪守现实主义精神的精品力作。《北风那个吹》《老农民》《温州一家人》《鸡毛飞上天》等作品，都将波澜壮阔的时代潮流和万千气象作为个体与家庭情感的景深演绎，兼顾了戏剧张力和社会容量。一批佳作中，以“小人物，大时代”为叙述范式，外化出在这种势不可挡的社会变化中一些典型人物思想和情感的挣扎与抉择。

　　作家对生活的独特体验和灵动描绘，为电视剧添上了点睛之笔

　　上世纪90年代初电视剧呈现井喷之势，在《空镜子》《媳妇的美好时代》《生逢灿烂的日子》等优秀作品中，那些朴实的、平淡的普通人的日常生活、日常体验、日常的欢乐和痛苦和心灵成长，让许许多多的人从电视剧里找到了自己。

　　表现生活的广度与深度，说到底需要丰富生动的故事情节、立得住的人物形象来支撑和表现。从《渴望》里的刘慧芳、宋大成，《编辑部的故事》里的李东宝、葛玲，《过把瘾》里的杜梅、方言，《甜蜜蜜》中的雷雷和叶青，《欢乐颂》的四个女孩，《鸡毛飞上天》中的玉珠和江河，《我的前半生》里的罗子君、唐晶、贺涵和陈俊生……一批技艺精湛人物出彩的电视剧在表现出较强的艺术自觉意识，成功地塑造了一批内涵丰富、生动感人的人物形象。这批深入人心的经典荧屏形象，构成了中国电视剧发展60年丰富的角色与人物长廊。清华大学新闻与传播学院教授尹鸿认为，虽然时代在变，但电视剧一直是人们生活中最基本、最主要的“叙述故事”和“消费故事”的渠道，而“好故事、好人物”及其传递出的精神价值仍是评价一部电视剧优劣的重要标准。著名评论家仲呈祥还记得自己当年进入中国电视剧艺术委员会的第一项工作便是着手对电视剧进行文学改造。提高文学修养成为他眼中解决电视剧工作者文化准备、美学修养不足的必然选择。“虽然文学是语言的艺术，但文学性是当代一切艺术的基础，电视剧导演是踩在小说家的肩上登上艺术阶梯的。”李准、丁振海等一批卓有建树的文艺评论家先后被他请进艺委会，“飞天奖”评委全部由电视台工作人员担任的局面由此改变。

　　在电视剧敲开文学大门的同时，一些作家也开始主动走近电视剧。20世纪90年代初，邹静之将自己平时收藏古玩积累的素材写成长篇小说《琉璃厂传奇》。作品拍成电视剧后，制片人邓建国找到邹静之，请他再度出马创作电视剧剧本。这就是后来被一再续拍的 《康熙微服私访记》。多年埋头诗歌创作的邹静之从此声名鹊起，今天他已经成为国内金牌编剧。

　　作家通过电视剧与社会广泛交流所带来的认同感和满足感，是当今任何艺术形式都无法替代的，而他们对生活的独特体验和灵动描绘，则为电视剧添上了点睛之笔。中国传媒大学教授曾庆瑞指出，近年来的一个可喜现象是：不少电视剧突破了简单的通俗文化样式，将自身定位为 “一种综合的新型的又具有我们时代美学品格的文学艺术”，这些优秀作品记录生活，更书写时代，甚至把“家族史”和“社会史”融合在一起，从家长里短出发，向生活致敬。

　　《2018中国电视剧产业发展报告》显示，在近三年立项的电视剧中，超过一半是当代现实主义题材作品，这也是中国电视剧近年发展中明显的变化。伟大的时代呼唤伟大的作品，“中国故事”将在更广阔的空间发出时代的强音，为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀。