新老修复师接力 修复胶片电影

　　原标题：幕后 | 新老修复师接力，他们修复了120多部胶片电影

　　刚结束的上海国际电影节，老电影的数字修复赚足了眼球。在数字修复展映单元，《窗外》《残菊物语》等老电影拂去了岁月的尘埃，唤起久远的记忆。

　　在静安区宝通路的上海电影技术厂，就有一批胶片电影修复师在与时间赛跑。清洁胶片、修理斑点、数字化扫描、逐帧修复，在他们手中，已有120多部上海电影制片厂拍摄的胶片电影修复完工。

　　物理修复是细致的手上功夫

　　胶片电影的修复分为物理修复与数字修复两大步骤。

　　装满胶片的蛇皮袋子一摞摞堆叠在走廊两侧，小心地穿行而过，便来到了上技厂的物理修复室。不出所料，满目所及均是一盒盒叠放着的拷贝，只留下一条供人行走的狭窄走道。

　　物理修复室里，入目所及之处都是一叠叠老胶片。

　　存放已久的老胶片散发着酸味，物理修复师胡玉却早已习以为常，“盖子打开，有一种刺鼻的味道。”为此，每个工作台都安装了抽油烟机，以去除酸味。上世纪80年代，胡玉进入上技厂工作，亲历了大量印制拷贝的黄金时代。“90年代开始，拷贝量萎缩。到了2012年左右，胶片少了，物理修复上线。”2016年10月，上技厂关闭最后一条胶片生产线，停止运转的洗印机器在原先灯火通明的车间中沉默至今。胶片时代的工作人员摇身一变，成为留住老电影的修复师。修复是洗印的延伸，胡玉形容，“做物理修复的人，都有25年洗印的基础。”

　　老胶片储存久了，会扭曲、变形、散发酸味，因此每个工作台都安装了抽油烟机。

　　物理修复是细致的手上功夫。封存在盒子中的老胶片，随着时间的侵蚀，会逐渐收缩、发霉、破损，影响影片成像。修复时，需要先利用清洁工具手工清除尘埃、去除霉点、修理斑点和断裂的齿孔，并用标准的牵引片取代坏的牵引片。此外，也常用超声波洁片机处理一些胶片上的缺陷。

　　修复室门口，蛇皮袋子装着一摞摞老胶片，细心地标注上影片的详细资料。

　　从学徒到熟悉每个工种的洗印专家，吴云岳与胶片打了半辈子交道，他第一部冲印的胶片电影是卓别林的《凡尔杜先生》。“冲胶片要恒温，当时没空调，我们踩着三轮车买大块的冰放在车间。”“洗印有几十个流程，每个工种都要熟悉。”胶片电影的冲洗、剪辑、拷贝，他如数家珍。退休返聘后，吴云岳将自己对胶片的热爱倾注到影片鉴定工作中。上技厂的小辈形容，普通观众看不出来的问题，比如哪里跳帧、哪处“手抽了一下”，他一眼就看出了。“影片资料太珍贵了，我们一定要尽最大的努力，保存艺术家当时留下的影迹。”

　　一个一个齿孔修复过去，耗费的时间、精力难以计数，但胡玉说，修复工作令人骄傲，“电影记载着历史和社会变迁，胶片上呈现出老艺术家们对艺术的追求，能留存历史，我们很自豪。”

　　“80后”“90后”接力数字修复

　　物理修复完成后，年过半百的物理修复师便将影片修复的接力棒交到“80后”“90后”的年轻数字修复师手中。数字化扫描、去除脏点脏斑、调色、修复声音，影片数字修复的目的在于“修旧如旧”，令画面与几十年前如出一辙。

　　数字化扫描、去除脏点脏斑、调色、修复声音，影片数字修复的目的在于“修旧如旧”。

　　2007年，“80后”数字修复师胡勍勍来到上海电影技术厂工作。他进过录音棚，也从事过洗印、电影放映、鉴定等工作，最终因“块头”太大，被“赶”出了暗房。2012年，上技厂成立数字修复部门，胡勍勍等年轻一代被委以影片修复的重任。“我参与修复的第一部影片是1988年上映的《一夜歌星》，足足修了三遍。”他回忆道，当时，购买的修复软件全靠修复师自己摸索，扫描、修复、调色全无经验，就连修复的标准也无从参照，“修完第一遍，好像焦点没调好。第二遍，颜色与原版有差异。于是继续返工，第三遍才终于完成了。”

　　一本10分钟的拷贝，约15000帧，数字修复师需要逐帧修复，有时候一个镜头要忙上两三天。“最大的问题是脏点、脏斑，还有闪烁、抖动、扭曲变形等问题。有些只是局部的，有些是整片的波浪线，当所有问题都集中在一个镜头时，你面对的简直就是地狱。”胡勍勍说，“补完之后，大屏幕上看一遍，有问题了，又要重新来一遍，不停地循环，直到修复地很完美。”22岁的修复师沈超说，“修复就像打扫房间一样，把老电影胶片“打扫”得很干净。”

　　胶片修复就像打扫房间一样，把老电影打扫得很干净。

　　限于资金，上技厂购买的软件数量有限，12人的数字修复小组常年轮班倒：6人上早班，6人上晚班。胡勍勍说，数字修复工作很枯燥，因此留不住人，5年前一起进数字修复部门的同事，如今只剩他和另一位在坚守着，“老胶片留住了我。”对他而言，每一次修复都有惊喜，“从50年代的片子到现在，从黑白到彩色，就像看历史书一样，你会看到工匠之心，看到电影技术发展的踪迹。”

　　目前，上技厂已修复120多部胶片电影，单去年一年修复完成60部，平均每年可精致修复10至15部影片。问起影片修复的最大困难，所有人的回答都一致——难在原底素材的保存。“修复的素材选择，最好用原底或翻正，放了几十遍、几百遍的拷贝，几乎没有一部可以修复。”上技厂厂长陈冠平说，车墩片库里，有原底的影片为数不多，而随着时间的推移，胶片还在不停地老化、扭曲、变形，“现在看来，800多部上影厂的片子里，我们能修复的可能不足一半。”他的语气中不无遗憾。“我们通过中国电影资料馆等途径一直在找，之前在车墩找到30多部中间片，质量比原底差一点，但也还可以修复。”吴云岳说。

　　胶片电影的数字化修复，最难的是找到影片“原底”。

　　目前，上技厂的技术已达到4K修复的能力，但限于成本原因，影片修复仍以2K为主。“以后还会有8K等更新的技术，我们必须把这些老东西保存好，坚持做电影文化财富的守护者。”上影集团生产技术部副主任朱觉说。